كيف تكتب السيناريو؟

انه قانون الحياة وقانون صنع قصة رائعة

اليكساندر أستريمسكي

الحلقة الربعة

ترجمة :عبد الهادي الراوي

المشهد الثالث: ستيف وماري. لكن ماري لا تخبر ستيف عن حملها، بل تنفجر بنوبة هستيرية : "ذبابة تطير في جو الغرفة ساعة كاملة، تطن وتضغط على أصابي وأنت تتصنع أنك لا تلاحظها". وتقول له أخيرا أنها ستتركه لأنها تعبت ولم تعد تحتمل أبحاثه التي لا تهم أحدا،ولا هذه الحياة "الفارغة". ستيف يفهم من كلامها التالي أن لها علاقة عاطفية مع شخص ما. ماري تترك البيت.

المشهد الرابع: ستيف في حيرة ولا يجد لنفسه مكانا يستقر فيه. يتلفن لجوليا ويخبرها أنه قرر الذهاب الى "عالم الحشرات" للقيام بالبحث. ستيف وجوليا يصلان الى الشركة ويبدآن بالمفاوضات حول القيام بالبحوث في الشركة. الموظف يوجهما الى مدير الشركة...الى مايكل.

الخطوة السادسة عشرة: تحقق من وجود "نقاط حركة الموضوع".

كل مشهد يجب أن يحرك القصة بفعالية الى أمام.ولهذا مر في هذه اللحظة بالتتالي على كل المشاهد، وتحقق من وجود "نقطة حركة الموضوع" في كل منها.

ان "نقطة حركة الموضوع" هي تلك اللحظة التي تجبر القصة على النمو.

مثال:المشهد الأول. نعرف ان الحصول على المواد اللازمة لبحوث ستيف التالية تجعله مجبرا على الذهاب الى "عالم الحشرات" للقيام بأبحاث محفوفة بالمخاطر.

المشهد الثاني. مايكل يطلب من ماري الاسراع بطلب الطلاق من ستيف.

المشهد الثالث. ماري تغادر منزل مايكل.

المشهد الرابع. ستيف يخبر جوليا أنه قرر الذهاب الى "عالم الحشرات"

اذا أنهيت كتابة المشاهد وكان في كل منها نقطة لتحريك الموضوع، فاني اهنئك، ذلك أن مخططك المشاهدي أصبح جاهزا. واريد في الحتام أن أعطيك نصيحة واحدة.

الخطوة السابعة عشرة:اكتب قائمة بكل المشاهد معطيا لكل مشهد تسمية.

هناك الكثيرون من الناس الذين يكتبون مخططات للعمل، لغرض زيادة فعالية عملهم ("ما الذي ينبغي عمله" ، "مخطط عمل الأسبوع القادم" وما الى ذلك..). وهذا يساعد على توجيه الاهتمام الى المهام والأهداف الموضوعة.

والآن ، وبعد أن أنجزت المخطط المشاهدي أقترح عليك كتابة قائمة بالمشاهد وأن تعطي لكل مشهد تسمية. وهذا سيكون مخطط عملك. علق هذه القائمة أمامك على منضدة الكتابة. وعليك أن تتقدم الى امام في كتابة السيناريو، على حسب هذه القائمة. صدقني انها متعة كبيرة أن تضع دائرة على رقم المشهد الذي أكملت تجسيده في السيناريو.

مثال.

"قائمة المشاهد"

1-ستيف يحادث جوليا في المختبر.

2-ماري تعرف أنها حامل.

3-شجار ستيف وماري.

4-ستيف يتخذ قرارا باجراء البحوث في "عالم الحشرات".

5-الخ....

وهكذا نكون قد تصفحنا الخطوة الأخيرة في تقنية صنع المخطط المشاهدي.

ان استعمال هذه التقنية غالبا ما يجبر من يستعملها على تحفيز تفكيره باقصى ما يستطيع. لكن لو استطعت أن تفهم هذه الأداة التي وصفناها في أعلاه، فستستطيع تجسيد أفكار ما كنت لتجرؤ –قبل ذلك- على التفكير بتجسيدها.

المهم، أنت تستطيع الآن أن تخطط بدقة للسيناريو خاصتك، قبل أن تشرع بكتابته. وآمل أن لا تضطر  بعد أن تكمل كتابته، أن تعيد النظر فيه مرات ومرات. فنحن نغيش في القرن الواحد والعشرين، ولدينا أدوات وحلول جاهزة مسبقا. ونحن نستحق السينما العظيمة. لكن هل ستكون عظيمة؟ فهذا متعلق بكيفية عملك على كتابة السيناريو خاصتك.

..............................................................

يبقى مقترب كتاب السيناريو السطحي وغير الاحترافي بما يكفي، الى تفصيل الشخصيات ، يبقى احدى أهم مشاكل السينما على مدى عشرات السنين. فهناك البعض الذي يعتقد أن هذا العمل ليس ضروريا، وهناك من يظن ان الشخصيات تتكون "من تلقاء نفسها"، في حين لا يعرف آخرون كيفية تفصيل الشخصيات بصورة صحيحة.

تعالوا لنحاول الاجابة على الأسئلة التالية، من دون تأملات طويلة:

1-ما هو الهدف الرئيس لتفصيل الشخصيات؟

2-في أي مرحلة من مراحل كتابة السيناريو ينبغي تفصيل الشخصيات؟

3-ما هي "نقطة الارتكاز" في تفصيل كل شخصية من الشخصيات؟

4-ما هي خطوات سيرورة التفصيل؟

هل استطعتم الاجابة بشكل صحيح؟

ذلك لأن عدم معرفة هذه الاجابات تبطئ من كتابة السيناريو وتقلل من نوعيته، بل ويمكن أن تقود عملية الكتابة الى "طريق مسدود".

سأحاول في هذه المقالة أن أريكم ان تفصيل الشخصيات في عمل كاتب السيناريو المحترف تشكل مرحلة مستقلة ممتعة في كتابة السيناريو ، وأنها ليست على الاطلاق، من الاعمال التي تأتي "على الماشي".

تجدون هنا تقنية تفصيل الشخصيات، المحتوية على ثلاثة عشرة خطوة متتالية. كل خطوة تشمل مرحلة معينة في تفصيل الشخصية. لكن علينا أن نبدأ من النظرية.

المعطى الأول الموجود في أساس هذه التقنية يقول: "السيناريو يتكون من خطى هي التي تصنع الشخصية، وصولا الى الحل" .كل خطوة من هذه الخطى هي فعل معين أو حملة معينة، يتكون منها المنظر، ومن هذه المناظر تتكون المشاهد، ومن هذه المشاهد يتكون السيناريو الجاهز.

وبهذه الصورة،يصبح واضحا ان كل شخصية تقدم اسهامها في تطوير الأحداث، ومن ذلك كله تتكطون قصة جاهزة. وانسجاما مع هذا، سيكون المعطى الأساسي الثاني هو الآتي: "لكل شخصية من الشخصيات وظيفتها الخاصة تؤثر على تشكيل السيناريو الجاهز". المقصود بكلمة وظيفة هنا: المهمة، دائرة النشاط، الواجب، الدور.

ان وظيفة الشخصية ( وضرورة وجودها في السيناريو) تتكشف بواسطة الاجابة على السؤال: "ما الذي ستعمله هذه الشخصية في القصة ولأي غرض"؟ ان مساهمة أية شخصية يجب أن توجه القصة وتدفع الموضوع.

لنحاول النظر الى هذا الموضوع من زاوية أخرى.مدير الشركة لا يختار موظفيه من أجل جمال الشركة وسطوعها، بل لغرض القيام بعمل محدد، ولغرض ان يساهموا في تطوير الشركة. وهذا أيضا ما يجب عمله مع الشخصيات.

استأجر (اصنع) أولئك الذين تحتاجهم لتطوير القصة واطرد (احذف) "الزائدين عن الحاجة". فكما يمكن لشخص واحد في الأعمال الحرة أن يقوم بعمل عدد من الناس، يمكن لشخصية واحدة في السيناريو أن تقوم بعمل عدد من الشخصيات.

المعطى الثالث الموجود في أساس التقنية يقول: "بناء وتفصيل الشخصيات هو سيرورة (عملية) تحدث مع تكوين القصة في الآن ذاته". ولغرض فهم كيفية حدوث ذلك، تعالوا نتمعن بالمراحل الخمس لتكوين أية قصة من القصص:

المرحلة الأولى: الهدف والهدف المضاد. ونعني باـ "الهدف المضاد هدفا يعاكس هدفا آخر، هدفا يعمل بالضد من هدف آخر". فمثلا، اذا كان الشاب فاسيا يريد الحصول على الشابة ماشا، لكن ماشا لا تريد ذلك، فيمكننا القول أن لدى ماشا هدف مضاد (مضاد لهدف فاسيا). ونأخذ مثلا آخر، فاسيا يريد الحصول على ماشا والشاب بيتيا أيضا يريد ذلك، فان هدف بيتيا هدق مضاد لهدف فاسيا.

ولكي تبدأ القصة ينبغي أن يكون لدينا هدف أولا، وهدف مضاد ثانيا. وهكذا نحصل على حالة مركزية يجد البطل نفسه فيها.

المرحلة الثانية: البطل والبطل المضاد (الخصم).

حين يصبح لدينا هدف مفهوم وهدق مضاد، نصنع الشخصية الملائمة لهذا الهدف. وهكذا، نحصل على البطل الرئيس الفاعل في القصة. وهو الذي ينخرط في المشكلة المركزية الرئيسة. وهو الذي يجب عليه أن يعمل لحلها. وبهذه الطريقة، يقودنا خلال القصة كلها وصولا الى نهايتها. ان كل خطوط الموضوع تنبني حول البطل الرئيس وحول هدفه. وبعد ذلك نصنع البطل المضاد الذي يجدب عليه يحمل الهدف المضاد. من هو يا ترى هذا البطل المضاد؟ انه في غالب الأحيان الشخص الثاني في الأهمة  في القصة.

اذا كنت قد استخدمت التقنية التي شرحناها في المقالة الثانية من "كيف تكتب السيناريو"، فلابد أنك قد انتبهت الى أن القصة تتشكل بصنع البطل وخصمه، وبعد  ذلك تنبني على تضاد هدفيهما. وهكذا، فالمهم الذي ينبغي أن نعرفه عن الخصم هو أنك تفصِّله لغرض صنع تصادم الأهداف.

وهكذا يكون لدينا حامليْ الهدف والهدف المضاد. والآن، ينبغي لأحد ما أن يساعد البطل لبلوغ هدفه، وعلى أحد ما أن يعوقه (زيادة على البطل المضاد). وهكذا حصلنا على أصدقاء للبطل وعلى أعداء له.

المرحلة الثالثة: أصدقاء البطل وأعداؤه.

أهم ما ينبغي أن نعرفه عن الأصدقاء هو ان جهودهم يجب أن تكون موجهة باتجاه أن يصل البطل الى هدفه.

وينبغي على أحدهم  أن يعمل لمنع البطل من الوصول الى هدفه لأجل أن تكون القصة ممتعة ومشبعة بالأحداث . ويقوم بهذه الوظيفة البطل المضاد، و"شخصيات شريرة" أخرى قد قد لا تكون صديقة للبطل المضاد، وقد تكون لا تعرفه أصلا. لكنها تحاول أذية البطل واعاقته في طريقه الصعب.

عندما يوجد في القصة شخصيات اتجاهاتها متعاكسة في بلوغ الهدف (بعضها يتوجه نحو هدف معين وأخرى تتجه اتجاها مضادا) فسينشأ...

المرحلة الرابعة: الأفعال والأفعال المضادة. ونحصل على بنية القصة والأحداث الانعطافية والصدامات والحوارات و... ونستمر هكذا حتى تحل...

المرحلة الخامسة. المعركة الفاصلة.

المعركة الرئيسة ، الأخيرة بين البطل والبطل المضاد، تلك التي نتهي بانتصار احدى القوتين، وتقترب القصة بعدها من النهاية.

هذه المراحل الخمس تكشف بوضوح ان سيرورة بناء وتفصيل القصة وسيرورة بناء وتفصيل الشخصيات مرتبطة واحدتها بالاخرى، وتتعلق واحدتها بالاخرى وتكمل واحدتها الأخرى.

وأخيرا، فان المعطى الرابع والأخير، الذي يمس تقنية تفصيل الشخصيات، هو "ان الهدف الأساس لاستعمال هذه التقنية هو تفصيل الشخصية لدرجة من الكمال، بحيث تستطيع أن تأخذ وجهة نظره أثناء كتابة السيناريو". عندئذ تستطيع أن تجعل الشخصية ساطعة بمساعدة تفصيل تصرفاتها وجملها، فتصبح أفعالها منطقية، ويصبح السيناريو مكتوبا "على نفس واحد"، وهذا ليس قليل الأهمية.سنعود الى مبدأ القبول بوجهة نظر الشخصية في نهاية المقالة، أما الآن فسنتحول الى التمعن في التفصيل.

سأورد أدناه ثلاثة عشرة خطوة لتفصيل الشخصية. ويتطلب تفصيل شخصية البطل الرئيس تنفيذها كلها، أما تفصيل بقية الشخصيات فيمكن من دون الخطوات 7، و10، و13. لكن عليك أن لا تنسى ان تفصيل أية شخصية من شخصيات قصتك يمكن أن يتم باتباع جميع الخطوات (لن تصبح الشخصية أقل جودة اذا اتبعت كل الخطوات).

سنطبق تنفيذ كل خطوة على حدة على (جوليا) ، مساعدة البطل الرئيس (ستيف)، من قصة "عالم الحشرات". (انظر المقالتين السابقتين).

ملاحظة: هذه التقنية يجب استعمالها بعد تنفيذ جميع الخطوات الخاصة بتفصيل القصة ، المذكورة في المقالتين السابقتين في ما يخص "تفصيل القصة".

تقنية تفصيل الشخصيات: حدد وظيفة الشخصية.

ان وظيفة الشخصسة بالتحديد، هي التي تشكل نقطة الارتكاز، التي تنطلق منها عند تنفيذ الخطوات التالية.

اطرح على نفسك الأسئلة التالية:

أ‌)هل نوايا الشخصة متوجهة لمساعدة البطل الرئيس في الوصول الى هدفه الرئيس، أم باتجاه اعاقته؟

ب‌)ما هي السبل التي تسلكها الشخصية لتحقيق نواياها؟

ت‌)ما هي ماهية دور الشخصية في القصة؟

مثال:

ا) نوايا جوليا متجهة نحو لمساعدة ستيف في الخروج من "عالم الحشرات" سالما.

ب) انها ستدافع عن البطل في الحالات الصعبة، وستساعده في التغلب على العوائق التي تقف أمامه.

ج) الدور: انها ستأثر بتغيير طبع البطل ، وتساعده على الخروج من "عالم الحشرات"، وتعاونه في فهم أين تكمن قيمة العلاقة بين الرجل والمرأة، وما هي العلاقة المثالية بينهما.

الخطوة الثانية: اعط للشخصية هدفا واضحا!

بعد أن حددنا في الخطوة السابقة دور الشخصية في القصة، علينا أن نشكل موضوع طموحها النهائي (اتباطا بهذه القصة فقط ، وليس ما تبغي الحصول عليه في الحياة،  من أجل أن تصبح سعيدا)، أو حدد كيفية حل مشكلتها الأساسية. لا تنس وأنت تنفذ هذه الخطوة، ان "الهدف" هو –دائما- شيء محسوس (مفتاح، باب، مخرج، زواج، سرقة ماسة، سحق العدو، وما الى ذلك.

مثال: هدف جوليا الذي يستير نحه طيلة القصة، هو الخروج سالمين  مع ستيف من "عالم الحشرات".

الخطوة الثالثة. صف محفزات (مسوغات) الشخصية.

والآن ، جد فحفزا بيِّنا واضحا يجبر الشخصية على "التورط" في هذه القصة. لماذا يجب عليها – من وجهة نظرها- أن تقوم بتلك الوظيفة التي تقوم بها؟ لماذا تحتاج ذلك؟

ان التسويغ –دائما- مرتبط بالعالم الداخلي للبطل. انه –بالتحديد- ما الذي يكشف جوهر الشخصية ويسمح لنا بامكانية النظر الى دواخلها. وبناءا على ذلك، فان مهمتك الأولى ككاتب سيناريو أن تحدد بالكامل، مسوغات أفعال بطلك عند تفصيله

..................................................................

مخرج سينمائي

 ورشة سينما :خاص

وس 26-5-2010

جميع الحقوق محفوظة لورشة سينما . لايسمح بأعادة النشر الا بموافقة ادارة الموقع والكاتب صاحب المقال.اعادة النشر من دون موافقة يعد مخالفة قانونية لحقوق الملكية الفكرية والنشر

الحلقة الأولى

الحلقة الثانية

الحلقة الثالثة