Cinema Workshop ورشة سينما

ورشة السيناريو

كتاب ورشة سينما

يسر ورشة سينما ان تقدم على حلقات " كتاب السيناريو " وهو كتاب مهم من ترجمة الأستاذ المخرج عبد الهادي الراوي الذي اختار هذا الكتاب من بين عشرات الكتب التي تتحدث عن الموضوع وتعلم مهارات كتابة السيناريو ، واختياره للكتاب يستند الى خبرته الطويلة في حقل السينما ودراسته المعمقة لها واخراجه العديد من الأفلام في العراق وخارجه ..ورشة سينما تحيي الأستاذ عبد الهادي الراوي على هذه المبادرة ونتطلع ان ينشر الكتاب كاملا ليكون في متناول الجميع

 

 

جميع حقوق نشر هذه الحلقات محفوظة لورشة سينما . لايسمح بأعادة النشر الا بموافقة ادارة الموقع والكاتب صاحب المقال.اعادة النشر من دون موافقة يعد مخالفة قانونية لحقوق الملكية الفكرية والنشر ..

ورشة سينما

1

كيف تكتب السيناريو

21 خطوة لتخطيط كتابة القصة السينمائية

تأليف : اليكساندر أستريمسكي

ترجمة عبد الهادي الراوي

الحلقة الأولى

يضيِّع كثير من كتاب السيناريو الأسابيع والشهور من العمل هباءا، من غير أن يكون لهم تصور واضح عن من أين يجب أن يبدأوا العمل على أي سيناريو كان. ان محاولاتهم المتعددة –في هذه الحالة- أمام لوحة المفاتيح تنتهي –في العادة- بفكرة حزينة : "ان هذا ليس قصة، انه هراء تام".

سنذكر في ما يلي أكثر المشاكل انتشارا، من تلك التي يمكن أن تجابهنا، ان لم نكن نحسن تقنية كتابة السيناريو:..التفاصيل

 

2

كيف تكتب السيناريو

الحلقة  الثانية

اليكساندر أستريمسكي

ترجمة :عبد الهادي الراوي

مخطط السيناريو المشاهدي

تشكل صناعة تقنية المخطط المشاهدي الأداة الرئيسة لكاتب السيناريو

 

لنبدأ من الألفباء. كل سيناريو يمكن تقسيمه الى ثلاثة فصول: الفصل الأول والثاني والثالث.

الفصل الأول. تتأسس فيه الاصطدام المركزي (تعارض قوتين أو أكثر). أما في الفصل الثاني فتتطور المشكلة تطورا عنيفا (المعركة تستجمع الانعطافات)، وفي الفصل الثالث تصل المشكلة الى حلها (الذروة) المنطقي. يبدو هذا الكلام بسيطا بما في الكفاية. لكننا هنا لسنا في وارد تعقيد الأشياء.

الفصل الأول. يحتوي في العادة على تعرف البطل الرئيس الشخصيات الأخرى، كما يحتوي على بداية المشكلة المركزية. وفي هذا الفصل يجد البطل نفسه في ظرف ينبغي له العمل جديا للتخلص منه، الى حين بلوغ الذروة ، أي حتى نهاية الفصل الثالث...التفاصيل

3

كيف تكتب السيناريو؟

اليكساندر أستريمسكي

الحلقة الثالثة

ترجمة :عبد الهادي الراوي

ان المفتاح لصنع منعطف مركزي حرفي يكمن في فهم ان البطل – ابتداءا من هذه اللحظة- لم يعد يسير في طريقه الى هدفه، بل قد شرع بالعمل بصورة واعية للوصول الى هدفه.

مثال:يجد ستيف وجوليا قرب الهيكل العظمي خارطة خاصة بالصيادين وجهازا خاصا بالاستدلال. ولأنهما ذهبا الى الحديقة للبحث لا للصيد فلم يعطهما أحد أيا من هذين الشيئين، خاصة وان العاملين في الشركة كان يجب أن يخرجوهما من الحديقة مساءا. والآن أصبحا يملكان ما يساعدهما على الخروج. يتعرفان بواسطة جهاز الاستدلال المكان الموجودان فيه، وبواسطة الخارطة يتحركان في الاتجاه الصحيح الى الخروج. كما اننا نلاحظ ان ستيف صار يقتل الحشرات المفترسة. أي انه قد تغلب على "نعومته" مع الحشرات، وأصبح يهجم على ما يشكل خطرا عليهما...التفاصيل

4

كيف تكتب السيناريو؟

 

انه قانون الحياة وقانون صنع قصة رائعة

 

اليكساندر أستريمسكي

الحلقة الربعة

ترجمة :عبد الهادي الراوي

المشهد الثالث: ستيف وماري. لكن ماري لا تخبر ستيف عن حملها، بل تنفجر بنوبة هستيرية : "ذبابة تطير في جو الغرفة ساعة كاملة، تطن وتضغط على أصابي وأنت تتصنع أنك لا تلاحظها". وتقول له أخيرا أنها ستتركه لأنها تعبت ولم تعد تحتمل أبحاثه التي لا تهم أحدا،ولا هذه الحياة..التفاصيل

5

كيف تكتب السيناريو

تأليف : اليكساندر أستريمسكي

ترجمة عبد الهادي الراوي

الشخصيات بانتظاركم. انفخوا الحياة فيها . القصة بدأت.

الحلقة الخامسة

بماذا تحلم هذه الشخصية؟ ما الذي تهدف اليه؟

غالبا ما تتطابق جنة الشخصية مع ما يجري حين يتحقق هدفها أو تُحل مشطلتها المركزية.

انتبه الى ان جنة الشخصية يجب أن تكون مرتبطة مباشرة مع الأحداث التي تجري في السيناريو، وهي ليست شيئا عاما من قبيل "أن تصبح مليونيرا"، أو "تتزوج من أمير".التفاصيل