بول اوستر

حداثة الرواية السينمائية( موسيقى الحظ ) بين بول أوستر وفيليب هاس

احمد ثامر جهاد

ربما من الصعب الجزم بأن الرواية قد استنفدت نفسها في السينما ، أو حتى مجرد الادعاء بأن السينما ، عبر تعاطيها المتواصل مع الرواية ، قد استنفدت سبل تأثير النصوص الروائية على المتلقي . كما إن ليس من مصلحة أحد اندثار جنس أدبي أو فني لصالح خلود نوع آخر . لكن من الوارد القول في الأدبيات السينمائية  : التفاصيل

الأساليب الفنية في السينما الوثائقية

القسم الثاني

د.صباح مهدي الموسوي

ان جريرسون يؤمن بان التصوير المباشر للاحداث والظواهر لا يسهم في تطوير فن السينما الوثائقية .ولا يتعدى حدود التوثيق .لان الواقع لا يصنع فلماً مهماً كان الاسلوب الذي يعرق فيه المادة المصورة .ولكي يكون الفلم الوثائقي خلقاً فنياً"لابد من ان يغوص الفلم خلف هذه الاحداث والمظهر ليقدم لنا خلقاً فنياً يمكن ان يبلغ مراحل الفن العليا .والخلق الفني بهذا المعنى  "...التفاصيل

القسم الأول

محور : جماليات اللون في السينما

فيلم آلام المسيح "لميل غيبسون" ودلالة اللون الأحمر

الدكتور قدور عبد الله ثاني

تتداخل الخطوط والأشكال لتنتج لنا صورا رائعة قريبة من الحقيقة تجسد نوع الألم الذي تعرض له يسوع. يطبع هذه الرسالة اللونين الأحمر والأسود. ويغلب اللون الأحمر في كافة اللقطات لأنه يمثل لون الدم والمأساة والعنف والاستشهاد في سبيل الدين، وهو اللون المناسب هنا. أما اللون الأسود فإنه يرمز للحزن والألم والموت، كما يرمز للخوف من المجهول والميل إلى التكتم، وهو لون سلبي يدل على العدمية والفناء.

القسم الأول

القسم الثاني

محاضرة

الشريط الصوتي : البعد الرابع للصور

 عزالدين الوافي

القسم الأول

"لا نبتغي من هذا الدراسة الوقوف عند الإطار النظري لمعرفة البعد الموسيقي والصوتي من حيث اشتغال المشاهد أو الناقد على عوالم الموسيقى كمادة أكاديمية.كما أن أي مقاربة لموسيقى الفيلم بما تتضمنه من أنواع النغمة والإيقاع، وكيفية توزيعها على السلم الموسيقي وفق الآلات الموسيقية المختارة يتجاوز اختصاصنا.إن ما نصبو إليه هو التعريف بمكونات الشريط الصوتي، والاقتراب قدر الإمكان  من دلالات الأصوات بما فيها الحوار،وكذا  الوظائف السردية للموسيقى...التفاصيل

مفهوم  الايقاع الفيلمي 

د. صباح مهدي الموسوي   

الايقاع كمفردة في لغة الفلم كثيراً ما ترد في النقود الفنية وادبيات السينما . وكل من يتحدث عن الايقاع يعتبره نبض العمل وعلية يتوقف نجاح العمل او فشله . سؤال قد يتبادر الى الذهن ما هو الايقاع وكيف يبنى؟ قبل الاجابة عن هذا التساؤل نحن ندرك ان كل شئ في الكون له ايقاعه بدءاً من حركة النجوم والكواكب والاجرام السماوية نزولاً الى حركة الايون والكترون داخل الذرة . ويمكن لهذه الايقاعات ان تدرس وتحدد مفاهيمها ضمن علوم الفيزياء . ولكن مشكلة الايقاع في الفلم تكمن كونه فن تركيبي كل عنصر في بنيتة يمتلك ايقاعة الخاص فالموسيقى التي ترفق الصورة تمتلك ايقاعها الخاص ، والممثل له ايقاعه في الحركه واداء الدور ، والبناء التشكيلي للضوء واللون والتكوين ...التفاصيل

روايةلوليتا : الاقتباس السيء من الرواية الى السينما  

كريمة الأبراهيمي

  العمل الفني لعبة.لأنه لا ينفصل عن الشكل الذي يظهر فيه.انه عمل موجه إلى متلقٍ ما، سواء كان هذا العمل مقروءا أو مسموعا أو مرئيا.وهو بذلك عمل يحمل رسالة يهدف إلى إبلاغها ، ومنه فهو عمل يتجاوز حدود مبدعه .   وعليه فالرواية والموسيقى واللوحة والسينما،تفتح آفاقا مع المتلقي،وعليه أيضا ينتقل المبدع من الذات الواحدة(ذات الكاتب أو الرسام أو..)إلى الآخرين فيفتح بذلك حوارا متواصلا بين الاثنين..التفاصيل

المخرج مارتن سكورسيزي يكتب عن انطونيوني :

افلام انطونيوني تجسد ايقاع العالم و الأحاسيس لاتصلنا من افلام اخرى

تعلمت منه ان السينما والحياة بلا حدود

ترجمة : طاهر علوان

كان ذلك في سنة 1961 ، مر زمن طويل  ،اكثر من   50 عاما. لكن إحساسي من  مشاهدة فيلم    لافنتورا  " للمرة الأولى ما زال حاضرا معي، كما لو كنت شاهدته  بالأمس القريب.

ولكنني اسأل نفسي الآن : ترى ، أين شاهدت ذلك الفيلم ؟ هل كان ذلك في مسرح الفنّ في الشارع الثامن (في نيويورك)؟ أو هل كان في مسرح (بيكمان )؟ أنا لا أتذكّر حقا الآن ، لكنّ ماأتذكّره هو  الرغبة التي اجتاحتني يومها   وللمرة الأولى وانا اسعى للبحث عن شكل جديد غير تلك  الموضوعات ذات الطابع  الموسيقي والدرامي المعتاد والإفتتاحيات الكلاسيكية المكررة   ..التفاصيل ا

محاضرة

الممارسة الفلمية كنوع جديد من الإتصال السمعي – البصري

بقلم : الباحثة البولندية ماريلا هوبفنغر*

  ترجمة : عدنان المبارك

القسم الأول

  في عام 1895 بدا تأريخ السينما والفلم، وبذلك نشأ حقل جديد للممارسة الإجتماعية كما كان البداية لعمليات كان عليها أن تغيّر وجه الإتصال الإجتماعي وتؤثر على تحولات ثقافة القرن العشرين. إن نشوء وتطور وتحولات الممارسة الفلمية قد أسهمت كلها في خلق ثقافة قرننا. وعدد من من صفاتها الجديدة تماما قد ظهرت فيما بعد في الحقول الأخرى من الثقافة. في الوقت ذاته تطورت السينما في زمن محدد و إنتهلت من التقاليد وإعتبرت نفسها مسهمة في خلق هذه الثقافة . التفاصيل

بقلم : الباحثة البولندية ماريلا هوبفنغر*

  ترجمة : عدنان المبارك

القسم الثاني

إن آليات وجود الفلم في الفضاء الإجتماعي كانت تحدد صفات جديدة و بضمنها : النطاق الجماهيري للسينما ومؤسساتية الواسطة و تلقي الأفلام ، هذا إضافة الى الطراز الجديد للمتلقي و التلقي أيضا.لقد كسب الفلم بسرعة البرق المناصرين ، ووصل بسرعة الى الجمهور الواسع. وكان هذا جمهورا غير تقليدي و من الناحية العددية فاق عدد متلقيي الفن لغايتها. إن هذا النطاق الجماعي للفلم كان ممكنا بفضل الوصول السهل نسبيا ، الى السينما. و شبكة دور السينما الاخذة بالتوسع وخاصة في المدن وكذلك التبدل الدائم لبرنامج العرض.المزيد

محاضرة

السينما فن صور الحركة أم فن الصور المتحركة ؟

السينما هي امتداد للتصوير الفوتوغرافي مرتبطة  بالواقع وبتسجيل صوره الحية

عصام الياسري

ان أهم ما يجسد فنياً كوسيط للتعبير والتوظيف بشكل متآلف، غير لغة الكلام كأداة للتفاهم والتقارب والحوار، هي لغة أخرى خارجة عن التعريف والوصف. لغة الحركة التي تنقلها الصورة إلى فضاء المحيط بروعة بالغة الخيال. وما دامت الحركة تشكل البعد الرومانسي الثالث في مجال الإبداع الفني فهي تشكل أيضا الإيقاع المنتظم الذي يثري ويعمق حرفيات السينما المتعددة الجوانب. وعلى مدى تطورها فأن "السينما" لم يتوقف اكتشاف جزئياتها وفك عقدها المتميزة، كما ولم تستكمل لوازم تطورها على الرغم من النجاح الكبير ...المزيد

السينما و مفهوم اللغة المرئية    

بقلم  ا. د نزار القدوري

  استاذ الأدب الفرنسي

 بعد ان كان الادب في فترات متفاوتة رهين علم الاجتماع ومن ثم علم النفس صار رهينا للسانيات ونراه اليوم وهو يرضخ للتيار السيميائي |(علم الاشارات) في هذا السياق يتعزز راي الشكلانين فيما ذهبوا اليه عندما صرحوا ان الادب هو ارض لا مالك لها تقودنا هذه الاسطر الى المنحى الجديد الذي اتخذته السيميائية في تحليل اللغة ولم يقتصر تاثيرها على النص اللغوي الصرف بل شملت كذلك اللغة المرئية التي تكمن في الصورة الفوتوغرافية والسينما ففي اللغة المرئية تعمل وتنشط السيميائية اذ تنتج الاشارات البصرية_- المكانية اشكال فنية تكون طبيعتها ايقونية اذن اصبح بالامكان الان التحدث عن السينما كونها نظام من العلامات .... المزيد

المستوى : متقدم ***

سلسلة محاضرات ورشة سينما

افلام الفن بين السينما ولغة الفن التشكيلي

أ.د صباح الموسوي

  تطلق تسمية افلام الفن على تلك الافلام التي تتخذ من الاعمال  الفنية موضوعاً لها . وقد أختلف المهتمون في تصنيف مرجعية هذا النمط من الانتاج فمنهم من يرى فيه نوعاً سينمائياً قائم بذاتة يضم اشكال وله اساليب واتجاهات خاصة.

والبعض الاخرى من يصنفه ضمن اشكال الافلام الوثائقية انطلاقاً من رؤيتهم للعمل الفني كواقع وحقيقه قائمة .ولقاء الكاميرا مع العمل الفني لا يختلف عن لقائها مع اي حدث او ظاهرة في الواقع الحقيقي..التفاصيل ...

لغة السرد في الفيلم المعاصر

ليث عبد الكريم الربيعي

مدخل سيميولوجي  

لسنا في حاجة إلى التأكيد على أن الزمن الراهن هو بامتياز (زمن السينما)، فلقد أثبتت- السينما- قدرتها الفائقة على امتصاص جميع الخطابات من مختلف الحقول الثقافية، وجعلها عنصرا فاعلا في البناء الدرامي الفيلمي، وأصبحت اليوم بوتقة تنصهر وتمتزج فيها كل أشكال التعبير الإنساني، فشرعت بالخوض في حقول تجريبية كثيرة من خلال انفتاحها على تلك الفنون والآداب والعلوم المجاورة، وذلك بواسطة تقنيات فنية تَشّكل اغلبها في أطر ثقافية مقاربة للفن السينمائي- كالرواية، والمسرح، والرسم، والموسيقى، وغيرها-. المزيد