ورشة سينما ترحب بهذه المبادرة الرائعة

دعوة الى الجمعيات والمهرجانات السينمائية العربية لأطلاق مسابقة مماثلة

المسابقة الوطنية الثانية للنقاد السينمائيين الشباب لسنة 2010

 تنظم مجموعة البحث والدراسات السينمائية والسمعية البصرية التابعة لجامعة عبد المالك السعدي المسابقة الوطنية الثانية للنقاد السينمائيين الشباب لسنة 2010 بشراكة مع الجمعية المغربية لنقاد السينما والمعهد الفرنسي للشمال. استنادا الى أن الدورة الأولى من المسابقة الوطنية للنقاد السينمائيين الشباب المنظمة من طرف مجموعة البحث في السينما والسمعي البصري التابعة لجامعة عبد المالك السعدي بشراكة مع المعهد الفرنسي بتطوان وجمعية نقاد السينما بالمغرب دورة ناجحة بكل المقاييس. فهي أسست لفعل ثقافي يعتني بالخطاب النقدي حول السينما.التفاصيل

حداثة الرواية السينمائية

( موسيقى الحظ ) بين بول أوستر وفيليب هاس

احمد ثامر جهاد

 ربما من الصعب الجزم بأن الرواية قد استنفدت نفسها في السينما ، أو حتى مجرد الادعاء بأن السينما ، عبر تعاطيها المتواصل مع الرواية ، قد استنفدت سبل تأثير النصوص الروائية على المتلقي . كما إن ليس من مصلحة أحد اندثار جنس أدبي أو فني لصالح خلود نوع آخر . لكن من الوارد القول في الأدبيات السينمائية  : إن جدلا فنيا وفكريا كبيرا ترك أثره العميق على مجمل العلاقة الجدلية بين الجنسين الفنيين ( الرواية والفيلم ) بشكل صاغ على نحو تاريخي/ فني أطر هذه العلاقة ، التي  يمكن تتبع أولى خيوطها مع بدايات السينما ..التفاصيل

فيلم "لما حكيت مريم" للمخرج اسد فولادكار

اسئلة متراكمة عن الحب وبيت الزوجية والخيانة واشياء اخرى

رانيا يوسف اختير عرض خاص لعدد من الاعمال السينمائية التي تعبر عن المرأه او عن الموضوعات التي تتعلق بمشاكل المرأه العربية , فكان " لما حكيت مريم " . لكن مريم لم تحكي بل مزقت قلوب المشاهدين طوال عرض الفيلم الذي قدمه لنا المخرج السوري اسد فولادكار في اولي تجاربة السينمائية , حالة رهيبة من مشاعر الحزن واحساس الشلل اصابت كل الحاضرين رغم انه ليس فيلماً مأساوياً ولا مرعباً  , بل فيلماً يملك احساس عالي وعنيف ارتسمت ملامح هذا العنف والحزن علي وجوه كل الحاضرين نساءا كانوا او رجال فالجميع اصبح في لمح البصر  جزء داخل حكاية مريم ..التفاصيل

فيلم "سيرافين" للمخرج مارتان فورست : الحــياة  في الرســم

هادي ياســين

قبل افتتاح دورة العام 2009 لمهرجان ( سيزار ) السينمائي الفرنسي ، كانت جميع توقعات : النقاد و المعنيين و متابعي الدورة ،  راسخة ً ،  بصورة شبه أكيدة ، بأن فيلم ( ميسرين ) ــ  الذي يتناول شخصية اجرامية غامضة ، و كان قد حقق ايرادات باهرة ــ  سيخطف عشراً من جوائز المهرجان . ولكن ما أن بدأ الإعلان عن  الجوائز ،  حتى راحت جميع تلك التوقعات تتداعى تباعاً ، حين فاجأ فيلم ( سيرافين ) الجميعَ بخطف سبع من تللك الجوائز : جائزة أفضل فيلم . و أفضل ممثلة ( يولاند مور ـ عن دور سيرافين ) . و أفضل سيناريو ( كتبه : لبناني الأصل مالك نورالدين  ، و مخرج الفيلم  :  مارتان فورست ) . و أفضل أزياء . و أفضل ديكور . و أفضل موسيقى ..  و بهذا فقد استحقت هذه الدورة تسمية : دورة المفاجآت..التفاصيل

فيلم " طباخ الريس " للمخرج سعيد حامد

السينما العربية عندما تقدس الديكتاتورية

حميد عقبي

في بداية الفيلم نتعرف بالتوازي على الطباخ الذي يعيش مع زوجته في بيت أخوها ولا يتمكن من الحصول على قُبلة واحدة، اخو زوجته يُرابط بغرفة النوم كلما يخرج منها تدعوه زوجته للحضور لممارسة الجنس، صورة للمواطن الذي همه وعمله الجنس ولا يهتم بأولاده أو أسرته في الحارة ، الستات ليس لهن هم إلا الأكل والطبخ ، ومع ذلك يجهلن حتى الطبخ، إحدى السيدات تسأل الطباخ عن المحشي..التفاصيل والأخرى عن الطاجن وهو يرد ويرشدهم..التفاصيل . 

فيلم "دنيا وديزي"  الهُويّة مغربية بسينما هولندية

!ازدواج المعايير مشكلة تواجه بطلتي الفيلم

رامي عبدالرازق

على رغم أنه يبدو ظاهريا مجرد فيلم عن مراهقتين ، إحداهما مغربية والثانية هولندية ، ورحلة بحث كل منهما عن هويتها وذاتها ، فإن فيلم "دنيا وديزي" ( Dunya & Desie) يحمل في الوقت ذاته وجهة نظر أوروبية/هولندية عن الثقافة العربية/الإسلامية ، من خلال بطلة الفيلم مغربية الأصل ، وهي الممثلة الهولندية مريم حسوني ، وعائلتها المغربية التي تقيم في أمستردام .الفيلم كان في الأساس مسلسلا عرض لسنوات عدة في التلفزيون الهولندي ، .......التفاصيل

2012بداية لحياة جديدة

د. صباح مهدي الموسوي

تحتل أفلام الكوارث مساحة واسعة من اهتمام المشاهد. لما تثيره من أحاسيس وعواطف وانفعالات في محاكاتها للمخفي والمجهول من حياة الإنسان في العالم الذي يعيشه. وما يتعلق بتلك النظريات والتنبؤات بالمخاطر الكونية التي تهدد وجوده وحياته.  لعله يجد فيها إجابة أو فهم ما . يبدد جانب من القلق والمخاوف إزاء متغيرات الطبيعة من زلازل وبراكين وأعاصير وما تفرضه التوقعات من كوارث غرائبيه كونيه .  كما هناك عنصر آخر لجذب المشاهد   لهذه الأفلام هو الإنتاج الضخم وتقنيات الإخراج والمؤثرات البصرية الخاصة في معالجة وتجسيد المشاهد المألوفة وغير المألوفة المتعلقة بالخرافي والغر ائبي المحفز للخيال و المثير للأحاسيس والمشاعر التي تشبع حاجة المشاهدين وكيفية مواجهتها والتصرف إزاءها ..التفاصيل                              

افلام تارانتينو : الأحتفال بالسينما

فيلم "أوغاد مجهولون" السينما تحرق المستبدين

ترجمة: نجاح الجبيلي

إن أفلام كوينتن تارانتينو هي احتفال بالسينما وبالأخص الأصناف الشعبية وهو ليس في حالة عشق مع أعرافها فقط بل مع اللغة الأمريكية التي كانت جزء من نسيجها , وفيلمه الجديد "أوغاد مجهولون" هو إجلال لفيلم الحرب الذي أصبح نوعا مسلّيا خلال فترة الحرب العالمية الثانية كوسيلة لدعاية الحلفاء ، على الرغم من أن الحرب لم تكن ، علي الأقل بصورة مباشرة ، مثيرة لاهتمام السينما النازية التابعة لغوبلز .التفاصيل

قراءة في سينما اريك رومر

فيلم "الشجرة ، العمدة والمكتبة " : المدينة التي لم نرها هادئة والقرية تعيش يومها  العادي

ماذا لو انشئت المكتبة وماذا لو خسر السياسي ؟

طاهر علوان

نحن في العام 1992 واريك رومر ، المخرج السينمائي الفرنسي في السبعينيات من عمره ..وتلك هي القصة التي يرويها فيلمه “ الشجرة ، العمدة والمكتبة "،يتحرك الفيلم على وفق بنى سردية متجاورة يحرك كلا منها الأحداث ويعمق من التعريف  بالشخصيات واهدافها ودوافعها ،ولكنها بنى سردية لاتنتظر من وراءها التصعيد وحبس الأنفاس ، انه سرد يتغلغل في الحياة البسيطة واليومية للشخصيات ، تلك الشخصيات التي لاتتجلى لديها مطامح كبيرة ولا تتصارع فيما بينها صراعا من اجل البقاء ، انها شخصيات طبيعية تعيش ايامها العادية وتعبر عما حولها بعفوية واخلاص مع الذات . انه ذلك التصاعد البنيوي في داخل الحدث الواحد الذي تتحول فيه الشخصيات من كينونتها الروائية الى كونها شخصيات شاهدة على الواقع ..التفاصيل

الواقعية السحرية في  افلام المخرج اريك رومر

 فيلم (حكايةالخريف، 1998) انموذجا

بقلم: فيونا أي . فيليلا

Viona A.Villella

ترجمة طاهر علوان

لقد تعامل رومر مع الواقع من اجل ان يولد ايقاعا من ذلك الواقع ، تأثيره و تعقيداته  وكل ذلك من اجل اكتشاف وتقديم الجمال وروحه الكامنة .لقد كانت ميزة  افلام رومر انها افلاما آسرة للمشاهدين وذلك من خلال طابعها المادي والحسي عبر تلك الواقعية الفيلمية ان حالة المخرج رومر هي  حالة فريدةُ حقا . بالرغم من أن خبرته كانت قد  بَدأتْ بين رموز  الموجةِ الجديدةِ في السينما الفرنسيةِ، فأن رؤيته المحددة وخاصة كلاسيكياته المقترنه بأسلوبه الشفاف في صناعة الفيلم كانت مختلفة كليا عن اساليب اقرانه السينمائيين . لقد كانت افكاره السينمائية اكثر قربا من افكار  اندريه بازان (وهو كان مقاربا له في العمر ايضا ). خلال  الستّينات و' السبعينات ، التفاصيل

السينمائي الرائد جون جريرسون

محاضرة

الأساليب الفنية في السينما الوثائقية

القسم الثاني

د.صباح مهدي الموسوي

ايؤمن جريرسون بان التصوير المباشر للاحداث والظواهر لا يسهم في تطوير فن السينما الوثائقية .ولا يتعدى حدود التوثيق .لان الواقع لا يصنع فلماً مهماً كان الاسلوب الذي يعرق فيه المادة المصورة .ولكي يكون الفلم الوثائقي خلقاً فنياً"لابد من ان يغوص الفلم خلف هذه الاحداث والمظهر ليقدم لنا خلقاً فنياً يمكن ان يبلغ مراحل الفن العليا .والخلق الفني بهذا المعنى  لايعني تصوير اشياء بعينها وانما يقصد به ابراز المغزى الذي ينطوي خلف هذه الاشياء".:...التفاصيل

......................................................................................................................

التجربةالسينمائية للمخرج التونسي - الفرنسي كريم دريدي..قراءة في فيلم "الرحلة الأخيرة : التفاصيل في مدونة ابعاد

 :

ملف كتابة السيناريو - استطلاع كتاب السيناريو في المغرب ...التفاصيل في القسم الأنجليزي

The latest edition of CINEMAG, the French-language Cinema and Audiovisual Magazine of Morocco (No. 10. Nov.09 – Feb 10) devotes a Special Section to script writing in Morocco. The views and experiences of 16 personalities of Moroccan cinema are presented through articles and interviews. Writer-directors, screenwriters, cinema critics and professors explain how ..Read more...

كيف تلتقط كاميرا الفيديو الألوان؟

د.حازم فلاح سكيك

تعتبر المجسات الضوئية في كاميرا الفيديو غير حساسة للألوان ولا يمكن أن تميزها، وذلك لأن فكرة عمل هذه المجسات هي قياس شدة الضوء وتحويله إلى شحنات كهربية.  ولكي يتم التقاط الصورة بكامل ألوانها فانه لابد من استخدام مرشحات (filtering) للضوء بحيث يكون لكل لون من الألوان الأساسية مرشح خاص به، فمثلا المرشح الأحمر هو عبارة عن شريحة زجاجية ذات لون أحمر تسمح بدخول اللون الأحمر وتمنع باقي الألوان وكذلك بالنسبة للون الأزرق يستخدم مرشح أزرق ونفس الشيء بالنسبة للون الأخضر يستخدم مرشح أخضر، وبمجرد التقاط الكاميرا الصورة لأي مشهد فإنه يتم تحليل ألوان هذا المشهد إلى الألوان الأساسية الثلاث (الأخضر والأزرق والأحمر) ومن ثم يتم تجميعها للحصول على المشهد بكافة ألوانه....التفاصيل